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　　伦勃朗断定委员会就著作的真伪打开针锋相对时，包含博物馆策展人在内的其他专家也参加争战。伦勃朗断定委员会彻底被怀疑论所主导——假如伦勃朗的著作X是赝品，那么他相似风格的著作Y和Z必定也是伪作。

　　几十幅名画然后被断定为赝品，其间一幅是签名于1642年、藏于皇家保藏馆(Royal Collection)的自画像；另一幅签名于1637年、现藏于伦敦的华莱士保藏馆(The Wallace Collection)；还有一幅是创造于1655年、现藏于纽约弗里克保藏馆(The Frick Collection)的、让人惊叹的《波兰骑士》(“Polish Rider”)。有时候，断定为赝品的理由纯属莫须有：上世纪80年代中叶，柏林热马尔特画廊(Gem?ldegalerie)保藏的名画《戴金盔的人》(“Man with the Golden Helmet”)以及纽约大都会博物馆(Metropolitan Museum)保藏的《拍卖者》(Auctioneer)都被断定为赝品，原因并非它们不像伦勃朗晚期著作，而是由于X光扫描后，画作的下面还有不寻常的画法痕迹。这是个匪夷所思的定论。由于那时候，经过X射线比对的伦勃朗著作不是许多；毫无疑问，伦勃朗把握了多种画法。

　　这种情况一向连续至1993年，作为伦勃朗断定委员会仅存的五位专家中一位，韦特林觉得这种愚笨行为有必要完毕。“断定委员会效果全无，”他说，“并形成欠好成果。”他勇敢地撤回了委员会从前做出的几个过错断定。虽然《戴金盔的人》的真伪仍存疑，并且大都会博物馆与英国国家美术馆相同，仍回绝承受韦特林的辨别断定的成果，但皇家保藏馆、瓦莱士保藏馆以及弗里克保藏馆从前的几幅伦勃朗著作重被确定为真作，大都会博物馆的《拍卖者》也被断定为真品。据断定委员会的威望计算，伦勃朗著作的最新总数量为340幅。

　　但虽然韦特林对伦勃朗的著作秉持“最大或许包括”的观念，但在我看来，340的总数仍太少；创造速度不太快的范?代克(Van Dyck)42岁逝世时，其创造总数量约达750幅。伦勃朗活了63岁，版画创造（他比大都艺术家创造得多）不或许占有他那么多业余时间。

　　那么，到底是何原因让断定委员会以及博物馆策展人对总数目持如此保存情绪？在我看来，伦勃朗著作的断定仍受制于传统过错定论的影响，这些定论又源自委员会从前成型的观念，然后持续引发世人对伦勃朗著作的真容遍及持怀疑情绪。

　　举一例为证：委员会秉持的“过错签名”理论。研讨专家坚信伦勃朗为了多快好省地赚钱，在学生的著作上署上自己的姓名。他们说，这很好地解说了为何有些“赝品”上署的是伦勃朗自己的亲笔签名，但至少没清晰无误的记载或是最新根据加以佐证。这个理论实属“马后炮”，旨在为曩昔已断定以及签名过的著作做狡赖，而自己及其他一些专家根据一些并不清晰的创造“缺点”，回绝供认其为真迹。这纯属舍本求末的艺术史观念。

　　事实上，伦勃朗的职业道德好像远胜于许多学者的臆想。有根据阐明：伦勃朗为他人的著作润饰时，确实会签上自己的台甫。咱们我们都知道：伦勃朗也心知肚明著作归属权对资助人而言是多么灵敏之事——至少有两次，他被请去断定其他画家的著作。伦勃朗的帮手诉苦自己的著作被教师冒用，这种事从未发生过。伦勃朗终身只要这么一件事记载在案：荷兰莱顿(Leiden)一位啤酒制造商于1641年买了他一幅颇具争议的画作。